Enterré profondément dans une boîte dans Taffy Brodesser-Akner’s house est un scénario qu’elle a écrit alors qu’elle étudiait l’écriture de scénarios à l’Université de New York. Bien qu’elle n’ait pas revu le document vieillissant depuis des décennies – « Si je tournais la page, elle se fissurerait », plaisante-t-elle – Akner se souvient encore des détails de sa thèse principale. « Il s’agissait d’un groupe de garçons d’âge universitaire qui voulaient être considérés comme des » personnes sérieuses « dans le monde. Ils commencent à consommer de l’héroïne parce qu’ils sont invités à une sorte de soirée littéraire où les gens consomment de l’héroïne, puis il y a une femme morte », a déclaré Akner. raconte Bustle. « Mon problème était que j’avais cette idée pour ces personnages, pas nécessairement pour une histoire. Et parce que je n’ai pas tout de suite réussi à [screenwriting]j’ai supposé que j’étais mauvais dans ce domaine.
Il faudrait Akner, qui est maintenant l’auteur du livre Fleishman est en difficulté et la showrunner de son adaptation FX, plus de deux décennies pour apprendre qu’elle n’est en fait pas mauvaise en scénarisation. Elle fera d’abord carrière dans écrire pour des magazinesdevenant finalement connue pour ses profils narratifs et introspectifs sur tout le monde, de Kris Jenner à Nicki Minaj. « Quand j’ai commencé à écrire du journalisme, j’ai pu [use] les choses que je savais sur la narration », dit-elle. « Je ne pense pas [storytelling] est une chose qui est enseignée aux journalistes. Raconter une histoire avec un début, un milieu et une fin. Cette même compétence a préparé Akner à lui écrire New York Times best-seller, qui raconte l’histoire de Toby Fleishman, un homme dont la vie est bouleversée lorsque son ex-femme dépose leurs enfants à son appartement pour le week-end et ne parvient jamais à les récupérer.
Mais malgré le succès massif du roman, quand Akner a été approchée pour la première fois pour montrer l’adaptation télévisée de son livre, elle rechignait. « Dans ma tête, je me disais : ‘Oh, je sais déjà que je ne suis pas doué pour ça.’ Et mes partenaires de production m’ont dit : ‘Tu es sûr ? Parce qu’on dirait que vous l’avez essayé une fois quand vous aviez 21 ans. « » Akner a finalement cédé, écrivant elle-même sept des huit épisodes – un choix qui a ravivé sa passion pour son premier amour et lui a appris une leçon précieuse. « J’espère que tout le monde se souviendra toujours de la chose que je dois me rappeler, à savoir : les enjeux sont assez faibles. Il n’y a que vous et votre ordinateur – vous devriez essayer n’importe quoi.
Ci-dessous, Akner réfléchit sur la nature du blocage de l’écrivain, son amour des livres « flétrissants » et s’offre un voyage au cinéma.
Sur le livre qui retient son attention :
je lis un livre qui s’appelle Vintage Contemporains par Dan Kois. C’est son premier roman, et c’est l’une des premières choses [in a while] que j’ai pu me concentrer sur que je ne lis pas pour écrire une critique de livre ou quelque chose comme ça. C’est une histoire de passage à l’âge adulte qui commence dans les années 90 et se poursuit dans le millénaire. C’est doux, beau, courageux, flétrissant, et tout ce que je veux dans un livre.
En suivant son propre conseil :
J’ai dit dans le passé que je ne croyais pas au blocage de l’écrivain, mais en fait, dire cela est ma façon délibérée de ne pas croire au blocage de l’écrivain. J’en ai eu une très horrible cette année, et je me suis souvenu d’un conseil que j’avais donné une fois à quelqu’un : « Écris la phrase suivante. Vingt phrases plus tard, ça pourrait être bien. J’ai l’impression que l’ornière vient quand vous n’écrivez pas – quand vous arrêtez d’écrire, et ensuite vous pensez au fait que vous avez arrêté d’écrire. Dès que j’ai admis que j’étais dans une ornière, l’ornière est devenue plus grande.
Sur la puissance d’un film de midi :
Si je suis intelligent et que je reconnais [I’m in a rut] très tôt, je vais au cinéma. Si je vais au cinéma, je sors et je me sens comme la personne la plus privilégiée au monde parce que peu de gens peuvent aller au cinéma pendant la journée. J’entends des gens dire que si vous pensez vraiment à quelque chose et que vous allez ensuite prendre une douche, cela se résout de lui-même. Mais les douches demandent tellement de travail parfois. Les films sont tellement amusants.
Apprendre à utiliser un vrai bureau :
Je peux écrire n’importe où. Je peux écrire depuis la salle de bain du Bloomingdale qui a un canapé. Je peux écrire depuis l’avion pendant que mes enfants me chevauchent. Cependant, à cause de [the pandemic]j’ai dû avoir une place [I write at]. J’ai un bureau debout motorisé. C’est mon indulgence, et je me lève rarement, mais je sais toujours que je peux. Il y a un million de choses dessus : trois tasses significatives, un cahier à spirale qui est au-dessus du cahier à spirale dont j’ai oublié qu’il était déjà là. À l’heure actuelle, il dispose de deux grands haut-parleurs pour que, lorsque je ne peux pas être en A pour un mixage sonore, je puisse entendre à quoi ça ressemble. Et il y a des post-its qui sont tenus sur un support de post-it formel avec mes initiales dessus, qu’un de mes étudiants m’a donné une fois que je chéris.
Cette interview a été éditée et condensée pour plus de clarté.
