Le tirage au sort indéniable de la romance en POV unique

Il y a plusieurs semaines, je me suis retrouvé dans une crise de lecture redoutée. J’ai essayé d’innombrables livres, pour ne les écrire que sur quelques pages, alors que je pouvais lire du tout. J’ai essayé la fiction, la non-fiction, les romans graphiques, les romans d’amour, la fantasy YA, tout ce que je pouvais traverser. J’ai commencé quatre livres audio très différents, prêt à m’asseoir à colorier ou à jouer à un jeu de puzzle si cela signifiait que j’avais terminé un livre. Mais rien ne collait.

Jusqu’à ce que je ramasse L’équation de l’âme sœur.

Les livres de Christina Lauren avaient été un peu hasardeux pour moi au cours des deux dernières années, plus en raison de la préférence pour les tropes et des vomissements de projectiles qu’autre chose (ce dernier était Les non-mielaux, D’AILLEURS). Mais j’avais besoin de le lire de toute façon, alors j’ai pensé que je pouvais aussi bien le prendre.

Et puis, je n’ai pas arrêté. J’ai tourné et tourné les pages, riant et souriant et gémissant et hurlant. L’histoire a propulsé vers l’avant, et j’étais à cheval ou mourir pour Jess et River (et Juno). (Et Fizzy.)

Ce serait des jours plus tard, en pensant à des livres qui me donnaient le même genre de sensations spongieuses que L’équation de l’âme sœur, que je réalise ce que ces livres ont en commun : Single POV.

Dans la romance (enfin, dans la fiction, mais nous parlons de romance), il existe différentes manières d’écrire une histoire :

• Point de vue unique à la première personne, dans lequel le protagoniste raconte l’histoire (c’est donc de son point de vue et il utilise « je »)
• Troisième personne omnisciente, où le narrateur sait ce qui se passe partout et fera autant de « sauts de tête » que nécessaire pour nous dire ce que tout le monde pense dans une scène donnée
• Troisième personne fermée, où nous ne sommes que dans la tête d’une seule personne (il peut y avoir plusieurs points de vue à la troisième personne proche, mais c’est fondamentalement écrit de la même manière qu’à la première personne)
• Il y a aussi la deuxième personne, mais ce n’est pas vraiment une histoire d’amour ; Je ne l’ai vu que dans des fictions littérales et des fanfictions (lol)

J’ai lu de superbes romans dans tous ces styles, écrits à la fois au passé et au présent, et j’en ai tiré beaucoup de plaisir. Mais le type d’histoire qui me tient le plus à cœur est la troisième personne fermée, avec le point de vue d’une seule personne.

Pourquoi est-ce, cependant? Pourquoi mon cerveau clique-t-il le plus avec celui-là ?

Je ne suis pas tout à fait sûr, mais ça pourrait être… Le Mystère.

(Ne nous embêtons pas avec le fait que je n’ai pas vraiment lis mystères.)

Récemment, je parlais de romance à un groupe de personnes qui ne lisent pas vraiment de romans, et j’expliquais qu’une bonne histoire d’amour pose une question : elle pose qui sont ces gens et pourquoi ne peuvent-ils pas être ensemble. Ensuite, il faut du temps pour répondre à cette question et la résoudre. Ainsi, lorsque vous n’obtenez que le point de vue d’une seule personne dans la relation, le mystère est encore plus grand ! Tu ne sais pas Pourquoi quelqu’un pourrait traiter le narrateur d’une certaine manière; tu ne sais pas Pourquoi ils éludent la vérité; vous n’avez que le point de vue du narrateur sur la façon dont leur amour les regarde – et vous n’avez qu’une seule personne que vous voulez gifler quand même tu peuvent voir ce qu’ils ne captent pas. Tous les questionnements, le désir, la croissance, le désir, l’insécurité, l’adoration. Vous ne l’obtenez qu’à travers les yeux d’une personne et vous pouvez la voir tomber de plus en plus amoureuse de quelqu’un d’autre.

En tant que personne qui se connecte très fortement avec les personnages avant toute autre chose, une bonne narration interne peut faire ou défaire une romance pour moi. Pour me faire aimer l’histoire, il faut me faire aimer ses gens, que je les trouve adorables ou que j’attende qu’ils grandissent d’un coup. Vous devez Fabriquer Je veux qu’ils veuillent suivre une thérapie ou tenir tête à un parent autoritaire. Vous devez vous assurer que le narrateur est mon cœur et mon âme au moment où j’en ai fini avec leur histoire, et me faire tomber amoureux de la personne dont ils tombent amoureux tout le temps. Et la meilleure façon de produire ce genre d’amour, avec tous ces sentiments que j’ai mentionnés précédemment, est de laisser les lecteurs rester avec un protagoniste, pour ne pas connaître l’esprit de leur intérêt amoureux. Lorsque nous arrivons à être dans la tête des deux personnes (ou plus), nous savons des choses qui nous rendent plus sympathiques ou empathiques envers elles, alors que leur intérêt amoureux pourrait ne pas l’être. Nous savons pourquoi ils sont un connard, ou qui a appelé pour les faire quitter leur rendez-vous plus tôt. Nous connaître que l’autre personne a des sentiments pour eux, même s’ils ne sont pas sûrs. Parfois, c’est bien d’avoir cette certitude, de faire ce voyage du point de vue de chacun. Mais je tirerai le plus de satisfaction, le plus de plaisir, d’une seule personne racontant cette histoire.

Ce qui est une découverte intéressante à faire alors que la majorité des romans publiés en ce moment sont à double POV.

Je vais continuer à chercher ce qui rend le point de vue unique si convaincant pour moi – peut-être qu’il y a un certain type d’écrivain avec un certain type de style d’écriture ; c’est peut-être une histoire de lecture de fanfiction qui est fortement fermée à la troisième personne. Peut-être, en pensant à l’écriture que j’aime, il y a un élément des deux. Quoi qu’il en soit, j’ai l’intention de continuer à les traquer afin de vraiment creuser dans cet amour.

Voici quelques autres romances POV simples qui m’ont vraiment marqué:

L’hypothèse de l’amour par Ali Hazelwood

Des règles non écrites par KD Casey

Fille délicieuse par Morgan Rogers

Matériel de petit ami par Alexis Hall

Le facteur Chai par Farah Héron

Lettrage d’amour par Kate Clayborn

Assoiffé par Mia Hopkins

Prime

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